俄國大提琴家Alexander Dardykin介紹

這篇文章, 小編想為大家介紹一位俄國的大提琴家 亞力山大 達第金 (Alexander Dardykin), 這位演奏家, 對小編來說, 像是一本活的近代俄國音樂史的教材, 所有小編對俄國音樂上的問題, 都能在達第金大師身上找到答案, 記得有次我們在討論蕭士塔高維奇的音樂, 大師告訴我, 他在年輕時, 在莫斯科音樂院, 見過蕭氏本人, 來參加自己的音樂創作首演, 我想, 大師之所以是大師, 跟他的學習環境有很大的關聯, 連蕭士塔高維奇本人都能在莫斯科音樂學院見到, 對小編來說, 大師彷彿像是音樂教科書裡走出來的人物

​大師畢業於俄國國立葛涅辛音樂學院(Russian National Gnesin Academy of Music)
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當時是處於美蘇兩大強權冷戰的時期, 蘇聯積極在各地成立音樂學院, 最重要的目的, 就是要在當時國際上重要的音樂比賽得獎, 而跟美國競爭, 蘇聯中央政府文化部甚至派出國家特務人員進入到音樂院, 監督選手, 確定選手們, 有練到一定的時間, 才能休息, 音樂院裡, 無論是教授或是選手們, 都感到無比的壓力, 而達第金大師就是出生在那個年代

俄國在音樂史上, 是一個很重要的國家, 大師告訴我, 在俄國學音樂, 沒有人需要出國留學, 只有外國人到俄國去留學, 因為他們已經有全世界最好的音樂學院, 而我們音樂史上讀到的著名的俄國音樂家, 像是知名的國民樂派五人組, 則是在俄國的音樂學院裡教學, 在這樣的體系下學習音樂, 小編光是用聽的就覺得很過癮
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小編以前在澳洲的大提琴老師, 曾經告訴過小編, 她跟大提琴家杜普雷在莫斯科音樂院讀書時, 住在同一間宿舍裡, 小編已經覺得很神奇了, 現在沒想到居然有人能見到蕭士塔高維奇本人, 在俄國人的心中, 老蕭已經是屬於郵票等級上的人物, 為何小編會覺得神奇, 您可能會想, 見到就見到, 又沒怎樣?, 見到蕭氏本人, 又能聽到蕭氏音樂會的首演, 在音樂上代表的是, 聽到作曲家原汁原味的音樂, 而不是透過其他演奏家的詮釋, 如果您可以把蕭氏的作品, 在音樂家本人總監的首演前, 聽一遍, 我認為比您上YOUTUBE聽其他一百種其他版本都來的有說服力, 那種概念,  大概就像是, 回去古代的維也那聽莫札特親自彈一次他的奏鳴曲一樣
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小編想說個關於大師告訴我, 有趣小故事, 對於俄國藝術近代史上,  小編印象最深的事情, 是由真實事件, 所改編的一部電影(中文翻譯為飛越蘇聯), 內容是在說一位前蘇聯時代的知名芭蕾舞男演員(Nikolai Rodchenko), 叛逃到美國的故事, 有次小編跟大師, 在閒聊前蘇聯鐵幕時, 就聊到這個故事,  大師告訴小編, 當時前蘇聯的芭蕾舞團去美國參訪時 

也把前蘇聯國家交響樂團帶去了, 因為芭蕾舞團也是需要交響樂團伴奏, 當時他正好也在前蘇聯國家交響樂團, 所以也跟團一起去了美國表演, 當時前蘇聯派了KGB, 就類似像是國家情報單位的人員隨團去了美國, 目的就是不讓美國人跟俄國樂團的人員接觸談話, 也必免有樂團人團員投奔自由, 這種事情對我來說, 聽起來像是冷戰時期的電影情節...

​於是在演出結束後, 美國領事館舉辦了慶祝晚會, 招待來自前蘇聯的音樂家跟舞蹈家, 達第金告訴小編, 那天在晚會上, 他見到那位前蘇聯國寶級的芭蕾舞男演員, 無聲無息的走進了一道門, 然後就投奔自由了, 小編很好奇地問大師, 那當時您怎不一起進那道門, 順便投奔自由呢??

大師無奈的說, 當時門口有警衛, 他當時只是好奇地往前走幾步, 警衛就把他擋住, 只能讓那位芭雷舞男演員開門通過, 小編才搞清楚, 原來歷史課本上說的, 投奔自由到西方國家是怎回事, 不是找到機會投奔就好, 原來還要先跟美國政府講好才行, 而不是跟電影演的一樣, 拼命跑向美國領事館, 後面槍淋彈雨, 在一堆特務追殺的情況下, 衝進美國領事館, 如果沒先講好, 跑到領事館門口, 在現實的世界中, 美國領事館的警衛也是, 不開門.....

而樂團回到蘇聯後, 當然整個前蘇聯國家樂團再被KGB調查一次, 避免下次樂團出訪又有人員跑掉

我好奇的問大師, 他當時如果有機會的話, 也會想投奔到美國去嗎??大師告訴我, 後來隔沒幾年, 蘇聯共產黨政權就解體了, 而他也考上蘇聯國家愛樂的首席, 所以也不可能投奔美國了 

小編記得, 以前在台灣很少能見到俄國學派大提琴演奏者, 其實就算是在歐洲, 或是美國, 俄國學派的大提琴演奏者也不是那樣常見, 能見到的多數是俄國的鋼琴學派, 說真的, 對於俄國學派小編實在覺得很神祕, 俄國的音樂家總是出現於全世界重大的音樂比賽,  他們的成績也是非常好的, 因為少見, 但是在國際上的成積又好, 這實在很能引起小編的興趣

這邊插個話, 小編以前小時候在台灣學大提琴的時候, 並沒有學派的觀念, 因為老師也沒教, 但並不知道, 其實西方音樂教育家很注重學派, 現在小編才想到, 其實只要是有文化, 有歷史的藝術, 好像都有學派之分, 特別是如果是要講到正宗的文化, 更是脫離不了學派, 就算是小到去餐廳吃個飯, 也要分法式, 義式, 美式, 德式等等非常多 

小編以前的觀念是, 拉琴拉的好, 就是好, 管它是什麼學派, 因為以前也沒學派觀念, 所以也從來也不覺得學派重要, 或者應該說, 不知道什麼是學派吧, 直到有一天, 小編在澳洲求學的時候, 有天在跟指導教授討論左手的問題, 小編一直很欣賞俄國學派左手的按法, 特別是這30年, 兩位俄國最出名的大提琴家, 米夏麥司基, 和羅波茲托維奇, 所以向老師提出, 要如何練習那樣的左手按法??然後被德派的老師嚴重的指責了一堂課, 當時是覺得很奇怪, 但後來才知道, 每個學派都有自己的特色, 德派教授, 就是教德派技術, 所以不可能去教俄派的演奏法, 也不會教, 每個學派都有自己善長的優勢, 因為沒優勢的學派, 也不太可能傳了幾百年
   
再來回到主題, 當前蘇聯政權解體後, 大量的俄國學派音樂家外移, 導致原來就很強大的俄國學派, 在全世界的影響力更強大了, 幾乎全世界歐美重要音樂院裡, 都可看到俄國音樂家和教育家

於十幾年前, 大師離開蘇聯國家交響樂團後, 來到台灣, 並被聘為台灣獨奏家交響樂團大提琴首席, 大師告訴小編, 他非常的熱愛大提琴教學, 最後想再介紹一些, 大師的教學內容跟成績, ​這十幾年間, 我見過不少達弟金老師優秀的學生, 基本上他們具有特色的俄式的演奏方式, 一看就知道了, 非常有獨特性, 這個問題我也跟大師討論過,​ 他告訴我, 他認為能讓大提琴發出最好音色的方法只有一種, 所以他會非常堅持讓學生拉出最好的音色
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達老師對基本功的要求非常的紮實, 或是說,  俄國學派對基本功的要求, 我個人認為是最高的學派, 像這樣的教學理念, 小編個人是非常贊成的

也因為達第金老師堅持這樣的教學理念, 這十幾年間無論是在台灣的重大音樂比賽, 或是國際上的音樂比賽, 也有了非常好的成績​

梁辰

 96學年度 全國賽 高雄市初賽 國小B組 優等第一名
 98學年度 全國賽 高雄市初賽 國小A組 優等第二名
100學年度 全國賽       決賽     國中A組  優等第二名

黃冠豫

100學年度 全國賽 高雄市初賽 國小B組 優等第二名
100學年度 全國賽       決賽      國小B組  優等第一名
102學年度 全國賽       決賽      國中A組  優等第一名

黃裕欽

 96學年度 全國賽 高雄縣初賽  國小B組 優等第一名
 98學年度 全國賽 台南市初賽  國中A組 優等第二名
100學年度 全國賽 高雄市初賽 國中B組 優等第一名
102學年度 全國賽 高雄市初賽  高中A組 優等第四名
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小編認為, 學習大提琴, 當然不是只為了在比賽中得獎, 那只是外界對自身大提琴學習成果的一種肯定,  更重要的是, 能夠學習到俄國學派的精神, 如果您想體驗俄國大提琴學派的魅力, 歡迎來電, 基本上是以英文配合一些中文的方式上課

電話 07-2242800 

上課地點可在高雄文化中心旁, 或是台中音樂教室
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